引言
我叫 Niki Marinov，目前是 Frontier Developments 的材质艺术家，参与过《侏罗纪世界：进化 2》《F1 车队经理 22》《战锤西格玛时代：毁灭之境》《过山车之星 2》，以及新公布的《侏罗纪世界：进化 3》。我在十多年前还在念书时就开始接触 3D，加入行业之前曾在一批初创公司和小公司工作，2020 年才算正式入行。我在大学读的是计算机工程，但对 3D 的热爱始终没变，这一块基本都是自学。
Substance 3D 签名合集 – 保加利亚村庄
一年前，Adobe 找到我，邀请我为 Substance 3D Assets 制作一套属于自己的 Signature Collection。这对我来说是梦想成真——在我努力成为职业艺术家的路上，一直很仰慕他们合集中那些优秀的作者。你可以在项目页面了解更多。
本质上，我希望这个主题既独特又有个人色彩。由于我在 Meet Mat 2 比赛中凭参赛作品取得了很大的成功，我决定在这个项目上延续那个主题。我安排了几次国内的旅行，走访了许多民族志村庄，用相机拍下了海量参考。之后我从这些参考中仔细挑出 10 套材质，开始制作整个合集。
粗模搭建
整体构图大致基于保加利亚的几座民族志村庄，但主要是埃塔拉（Etara）。我用手机扫描了几栋房子并导入 Blender 或 Maya，用来参照每件物体的真实尺度。对形体有了把握之后，我又用 Etara 的卫星图大致确定 blockout 的布局。每栋房子的正面和背面参考了不同的素材，这样每次旋转资产，实际上就得到了一栋新的房子。
拓扑
这里没有任何雕刻或重拓扑，所以这部分我不再展开。我把网格保持得非常低模，只为了支撑材质摆放与在 Maya 中方便展开而增加几何体。所有物件保持相同的 texel 密度，只有在贴图全部贴好之后，我才做细分，这样可以大量依赖 Unreal 的 Nanite 置换。
材质
这套合集的初衷是：任何使用 Substance 3D 套件的人都可以下载它、打开图表学习，或者直接把材质商用在自己的项目里。所以我需要这些材质在外观与功能上都非常通用，同时还要有那些暴露出来的参数。
我能给的最重要的一条建议是：在加任何噪声之前，先尝试「雕刻」出形状的剪影。你应该在完全没有噪声的情况下，就能看出这套材质最终要表现什么。
构图
有了房子之后，我开始担心植被。我起初打算用 Blender 做常春藤，但太耗时间，于是决定改用 SpeedTree，一切都变得又快又简单。植被搞定后，我又做了一批用于布置场景的资产，它们都大量使用了那 10 套材质。再之后，背景还缺东西，于是我用低模房子做了一个小山村 BlUEprint，可以在远处散布。最后我从 Tangram 取了真实世界高程数据，放进 Gaea 里生成了一座保加利亚真实存在的山放进背景，算是一个小小的彩蛋。
打光与渲染
打光对我来说相当困难，因为我把场景的整体氛围改了好几次。我非常依赖 HDRI 与 Lumen 来达到想要的效果，之后又在后处理参数和一张自制 LUT 贴图里调整颜色。我尽量把所有镜头都放在视平线高度，就像平时用相机拍照那样，把渲染当成摄影来对待。渲染完成后，我又在 Adobe Lightroom 里对它们统一做了色彩校正。
烦人的是，最好的效果来自一堆 Unreal 的控制台命令——没有它们，一半的功能都不能正常工作。
AO – Post Processing
r.Lumen.DiffuseIndirect.SSAO 1
r.Lumen.ScreenProbeGather.ShortRangeAO 0
Lumen
r.RayTracing.NormalBias 5
r.TemporalAA.Upsampling 0
r.Streaming.PoolSize 8000
r.Lumen.Reflections.Quality 4
r.Lumen.Reflections.MaxRoughness 1
r.Lumen.Reflections.HierarchicalScreenTraces 1
r.Lumen.DiffuseIndirect.Allow 1
r.Lumen.DiffuseIndirect.Dither 1
r.Lumen.DiffuseIndirect.SampleAngle 2
Renders
r.TemporalAASamples 64
r.TemporalAA.Upsampling 1
r.SceneColorFringe.Max 0
r.MotionBlurQuality 0
r.TonemapperFilm 1
结语
这套 Substance 3D 合集花了我大约两个半月，而且还是在本职工作之余完成的。房子、植被、道具与 Unreal 场景又花了大约一个半月。加上材质收到的一些反馈，我估计总共用了四个半月。
最有挑战的地方在于我想讲一个故事，又不愿意在项目的规模与体量上妥协。我确实在一些地方走了捷径——如果这是一个正式的游戏项目，大部分资产都会走更完整的流程。不过既然这个场景只是用来展示这一系列材质，它并不需要承担其他功能。
必须说明的是，这套流程并不标准，也不是我们在工作室里做游戏的方式。这个项目只需要展示那 10 套材质以及支撑它们的资产，而不是反过来。
不要被网上那些危言耸听的说法吓住，比如声称 AI 会抢走艺术家的饭碗、以后不会再有这个岗位。是的，我们做东西的方式会发生变化，但这不该让你灰心。只要肯下功夫，你想做到的都能做到。把基础学好，之后每换一款新软件，无非是把同样的原理用到一块新画布上。为创作而创作，其他的一切自然会跟上。
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