案例教程

环境艺术家 Frankie Povarchik 用一套模块化建筑套件，在 Unreal Engine 5 中搭出了受巴塞罗那街头启发的风格化城市场景。

角色艺术家 Eric Liu 用 ZBrush 雕刻、Substance 3D Painter 贴图，完整拆解了一尊半写实 Lobo 半身像从球体大型到 Marmoset 最终渲染的全过程。

3D 道具美术 Kyryl Zlotnyk 花了六个月，把一台 DuPont 20 号手摇爆破机从 Plasticity 大型一路做到 Marmoset 渲染。

《Star Wars: Galactic Racer》的动画团队用分层动画系统把载具物理直接映射到飞行员身上，并以 Xsens 动捕与 MetaHuman 面部驱动完成大量角色表演。

伊朗材质艺术家 Amir Habibi 分享了他如何用 Substance 3D Designer 搭建一套岩石地面材质：从反照率与粗糙度打底，到引入 Quixel 扫描数据、用 Cells 与 Flood Fill 雕刻石块形状，最后在 Marmoset Toolbag 中完成带置换与写实打光的渲染。

Frontier Developments 材质艺术家 Niki Marinov 分享了为 Adobe Substance 3D Assets 制作签名合集的全过程：走访保加利亚民族志村庄收集参考、用手机扫描与卫星图搭出 blockout，做出 10 套通用材质，最后在 Unreal 中用 Lumen 与 Nanite 搭出整座村庄。

数字服装设计师 Imara van der Wel 分享一套五步框架：先写清设计简报，再找到现实世界的真实面料作为基础，然后把材质推演到虚构世界里，让它既有技术集成又符合材质逻辑，最后用分层穿搭把角色是谁讲清楚。

GSC Game World 的 3D 艺术家 Vitaliy Kovalchuk 拆解《S.T.A.L.K.E.R. 2》Cost of Hope 扩展里风化工具包的完整流程：布料模拟、雕刻、重拓扑与 Substance 3D Painter 分层贴图。

3D 角色美术师 Hakan Kamar 拆解 Warhammer 40,000 风暴兵同人作品：从参考收集与白模开始，经 Blender 硬表面建模、ZBrush 雕刻、重拓扑、UV、贴图与 XGen 毛发，最后在虚幻引擎里完成渲染。