引言
大家好！我叫 Tulika Roy，是一名 3D 环境艺术家。最近我刚刚完成赫特福德大学（University of Hertfordshire）游戏艺术与设计专业的硕士学业，毕业设计作品就是 Outstead。
我最初对 3D 产生兴趣，是在读 3D 动画与视觉特效本科的时候。那段时间我们接触了很多方向，包括动画、VFX 等等，而我开始对 3D 建模产生兴趣。我很享受从零开始做出一件东西，再看着它一点点长成完整的环境或道具。
随着技能不断提升，我对环境艺术越来越感兴趣。这也成了我在硕士阶段最想探索的方向，并通过风格化维京环境——也就是我的毕业项目 Outstead——来实践。
概念与灵感
我翻了很多不同的概念图，因为我不想选一个已经被做烂的题材。看了各种想法之后，我看到了 Skylar Zhang 画的这张维京长屋概念图，非常喜欢。
我很喜欢它设计得恰到好处——精细但不至于过于复杂，这意味着我仍然可以做自己的改动，加一些属于自己的细节，去贴合我为这个环境设定的故事。我特别喜欢这栋房子的造型，还有屋顶那道微微的弧度，让它很有性格。
选它的另一个原因，是我想借这个项目第一次用一整套环境来尝试手绘贴图。那时我刚起步学手绘，还没有用它做完整的环境。我也开始思考，究竟谁会真的住在这栋房子里。我想象它属于两位老朋友——他们告别了过去那种爱冒险的生活，如今一起安静地过日子。我不想让角色本身成为重点，但希望环境和道具能透出一点关于他们是谁的线索。
整个项目里我用了大量参考，从房子和整体环境，到每一件道具和更小的细节。这很重要，因为完全凭想象去做一件东西，还要让它可信，真的出奇地难。有真实参考再加上风格化参考，我就有了可依循的依据，在处理每件资产的形体、材质和细节时也能做出更好的判断。
白模搭建与构图
想法确定下来之后，我先在 Unreal Engine 里给房子和周围环境做了一个简单的白模。我主要想先把比例和构图理顺，再去抠细节。
我希望房子始终是画面的主角，所以开始琢磨怎么用地形和周围的小元素把视线引向它。我用小路、栅栏和山坡这些东西来框住房子，同时又不让环境显得太封闭。
我也希望环境给人的感觉是一片开阔的北欧草原，而不是茂密的森林。我用低矮的丘陵把背景打散，让画面不至于太空，同时保住房子作为视觉中心的地位。
建模流程
建模上我主要用 Maya 和 ZBrush。大部分资产在 Maya 里完成，ZBrush 则用来雕一些更细的细节。我从房子做起，因为它是整个环境的重点。我想保留原始概念图的整体造型，同时也做一些改动，让它成为我自己版本的房子。我把它当成一件主角级资产（hero asset）来做。
屋顶是我花了不少时间去思考的部分。我看过几种做法，包括用 Substance 3D Designer 生成，但最终还是决定自己建模。因为它在这栋房子上实在太过显眼，我觉得亲手把瓦片建出来，能对造型和我想要的整体效果有更多掌控。我做了几种瓦片变体，再用 MASH 和晶格（Lattice）把屋顶塑造成需要的形状。
小件资产我尽量保持简单。每一件我都找了参考，而不是全凭记忆去做，这样能保证比例和形体是合理的。
Trimsheet 工作流
这是我第一次认真使用 Trimsheet，所以一开始是跟着教程把基本流程弄明白。做的时候我又想起以前做测试时用过的另一个教程，那次我做了一块风格化的木板。那个方法让木板有了更多形状和体积，而不是平板一块。我想到可以把两套技术结合起来，做一张更有形状和起伏的 Trimsheet。
我还给这张 Trimsheet 做了一版配色。我不想让环境里每件木质资产都一模一样，那样场景会显得扁平又重复。第二版在不重做整张 Trimsheet 的前提下，带来了更多变化。
贴图方面，我也从 80 Level 上 Alex Iveroth 的一篇文章里借鉴了一些思路：先选定一个局部色，把调色板控制在有限范围内，再在某些区域点上更强烈的颜色。这个结果让我很满意——把两套流程结合起来之后，Trimsheet 有了更多形状，木质资产也变得更有活力，而不是像一张平贴图盖在模型上。
贴图与材质
贴图上，我想让整个环境都用手绘贴图。那时我才刚开始学手绘，还在摸索。
出乎意料地帮到我的一件事，是在空闲时用丙烯马克笔画画。我一开始只是为了放松、做点项目之外的东西，但后来发现，亲手一层层叠颜色让我对色彩理论的理解更好了。我开始注意到一种颜色叠上另一种颜色之后会怎么变，这种理解在贴图时很管用。
木质资产我先铺一个底色，然后通过加阴影、暗部、高光和更亮的高光把贴图堆起来。我还会加上小块的强烈颜色来打破表面，让它不那么平。
这部分思路有一部分来自 Alex Iveroth 的文章，尤其是「把调色板控制得很有限，同时用小面积的强烈颜色让贴图跳出来」这个做法。我在各个木质资产上都用了类似的思路，让它们看起来像是属于同一个环境。
这大概是我在这个项目里进步最明显的一块。我意识到手绘贴图能把一件资产提升多少。
我还找到办法省下不少时间：把木质 Trimsheet 的贴图变成 Substance 3D Painter 里的自定义智能材质（Smart Material）。底色、高光、阴影我早就都在 Trimsheet 里搭好了，所以只要把这个文件夹转成智能材质，就能复用到其他资产上。
这对房子特别有用，因为我可以把同一套材质套在柱子、门和山墙上，再逐个补上各自的细节。这也意味着我不用反复回去翻 Trimsheet，去确认某个高光或阴影用的是什么颜色。颜色就在那儿，而且在各个资产之间保持一致，省了我很多时间。
它并没有替我把资产完全上好色，个人细节还是得手工加，但主要颜色和图层已经准备就绪，整个流程快了很多。这大概是我在贴图阶段找到的最有用的捷径之一。
草地用的运行时虚拟纹理（RVT）
草地方面，我在 Unreal Engine 里用了运行时虚拟纹理（Runtime Virtual Texture，RVT）。基本原理是让草地材质读取它下方地形的信息。在我的场景里，我用它把地形的颜色信息传给草地，这样草的颜色就能随它所在的位置而变化。
我是跟着一个教程把这一步搭起来的，它非常有帮助，因为把流程一步步讲清楚了。那个教程用的是 Blender 和 Unreal，但我用的是 Maya 资产，思路照样可以照搬。
在我的场景里，我先在地形上画上不同的颜色，再用 RVT 让草地材质去读取这些颜色。这样一来，整片草就不再是一个平涂的颜色，而是能吸收它下方地面的颜色。地形上颜色略有差异的区域，草地也会跟着有细微的色差。
这让草地和环境之间的连接更自然，我也不用为每个区域单独做不同的草地材质。同时，改动地形的颜色会自动影响到草地，效率高了很多。草的运动我也做得很简单，只在材质里加了一点风。这样草会有一点摆动，又不会抢了场景里其他东西的注意力。
植被
植被是这个项目里对我而言完全陌生的另一块。我以前从没做过植被，所以在做这个环境的过程中，得现学怎么处理花、草和树叶。
花的部分，我在 Photoshop 里做了底色和 alpha 贴图，然后在 Maya 里用简单的面片搭出来。树叶也用了类似的办法：做好叶片贴图，再贴到面片上，而不是一片片建模。这样资产保持了简单，同时又能对环境里它们的样子有足够的控制。如果要在 Unreal 里做类似规模的草地与植被铺设，本站收录的 UE5 程序化植被与环境散布系统（Forest Tools）也是一套值得参考的方案。
树冠着色器我跟着 Victoria Zavhorodnia 的教程做，那篇教程帮我理解了怎么在 Unreal 里做出更风格化、更蓬松的树。我还把一些材质参数暴露到材质实例里，方便我调整外观，适配自己的场景。
场景组装与构图
开始组装最终环境时，我已经有了满意的白模和一个主摄像机视角。这让构图轻松很多，因为我早就知道主要元素该放在哪儿。我也把原始概念图当作指引，特意选了相近的机位，让最终的环境在取景和感觉上都保留原设计的一部分。
我先摆大件资产，比如房子、栅栏和其他较大的环境元素。这样我能在纠结小细节之前，先看清整体是怎么在一起的。既然房子是重点，我希望周围的资产去衬托它，而不是跟它抢戏。
摆道具的时候，我也尽量把环境的故事放在心上。长凳、木桶、木箱、头盔这些小东西被安排在房子周围，让空间显得有人住过，也透出一点住在这里的人是什么样子。我不想让道具把场景堆得太满，所以主要集中处理从主摄像机确实看得见的区域。
灯光与渲染
灯光上，我想保持和整个环境一致的宁静、温暖的感觉，同时又有足够的对比，让房子和更细的细节能被看清。我试了几套灯光方案，最后选定了一套与画面色彩和整体氛围最搭的。
最终场景和渲染都在 Unreal Engine 里完成，我用 Ultra Dynamic Sky 来搭建天空和整体光照。调整灯光时，我是按它在主摄像机里看起来的效果来调，而不是试图让环境每个部分都一样亮。
时间、挑战与收获
一边上课、做兼职，一边推进这个项目，本身就已经是挑战，制作过程中我还遇到了一次意外，损失了一些宝贵的时间。等我重新回到项目上时，发现很难再启动起来，也对自己在做的事情失去了很多信心。
我从中得到的一个体会是：有时候最难的部分就是开始。我意识到，我不需要一上来就做得完美。我只要先让某个东西存在，然后再慢慢往上叠，把它变好。一旦重新开始动手，我的信心也一点点回来了。
对于从没用过的流程，我也相当紧张，尤其是植被——这也是我把它留到最后才做的原因之一。结果它反倒成了整个项目里我最享受的部分之一。能做出以前完全不知道怎么做的效果，再亲眼看到它在环境里工作，那种感觉非常值得。
把 Outstead 和我早期的一些环境放在一起比较时，我也能看到明显的差别。看到这种进步、知道自己在这个项目里学到了这么多，大概是完成它之后最满足的部分之一。
结语
Outstead 前后花了大约两个半月。回头看，我觉得这段时间里自己进步了很多。这个项目让我有机会去碰那些以前不太有把握的领域，尤其是手绘贴图、植被、Trimsheet，以及 Unreal 里的材质。
我最大的收获之一，是明白了规划和准备有多重要。早点拥有好的参考、清晰的白模和扎实的构图，会让后面的阶段轻松很多。我也学会了把时间花在环境里最重要的部分上，而不是试图让每件资产都同样精细。在手绘方面，我做自己的决定也变得更有底气。
还有太多东西我想继续改进，也想继续打磨自己的手绘贴图和环境艺术能力。总的来说，Outstead 让我更清楚今后该怎么去做环境艺术。
更多同类拆解可以查看 案例教程 分类
评论(0)