案例教程

首尔的 3D 环境艺术家 Park Jun 第一次挑战风格化草地，就选择全程用 Substance 3D Designer 完成：从遮罩区域划分开始，依次绘制草地、花朵与石头，用散布控制形态，再通过阴影与视口设置调出插画感的画面，最后在 Marmoset Toolbag 中渲染。

3D 艺术家 Idris Talibov 公布了一套华丽的巴洛克天花板材质，灵感来自罗马 4 世纪教堂圣克里索戈诺大教堂（Basilica di San Crisogono）的天花板设计。整套材质完全在 Substance 3D Designer 中制作、用 Marmoset Toolbag 渲染，他原本打算在 ZBrush 里做这些装饰，后来改用 Designer 以提升自己在软件上的能力。

Frontier Developments 材质艺术家 Niki Marinov 分享了为 Adobe Substance 3D Assets 制作签名合集的全过程：走访保加利亚民族志村庄收集参考、用手机扫描与卫星图搭出 blockout，做出 10 套通用材质，最后在 Unreal 中用 Lumen 与 Nanite 搭出整座村庄。

韩国 3D 环境艺术家 Seo Won Lee 在创作低谷里做的一套材质。他想起「雨后地更硬」这句话，于是用 Substance 3D Designer 做出雨后那一刻的安静：水聚在泥泞的地面上，云影倒映在水洼里，土壤与水域用遮罩分区，草与花的分布由 Tile Sampler 控制。

暴雪高级材质艺术家 Rachel Bews 分享她为《暗黑破坏神 IV：憎恨之王》制作的部分材质：从地牢里层叠的岩壁与血肉质感，到几段需要在引擎里实现的天空镜头，这些材质由 Substance 3D Designer、Substance 3D Painter 与 Houdini 共同完成。

数字服装设计师 Imara van der Wel 分享一套五步框架：先写清设计简报，再找到现实世界的真实面料作为基础，然后把材质推演到虚构世界里，让它既有技术集成又符合材质逻辑，最后用分层穿搭把角色是谁讲清楚。

GSC Game World 的 3D 艺术家 Vitaliy Kovalchuk 拆解《S.T.A.L.K.E.R. 2》Cost of Hope 扩展里风化工具包的完整流程：布料模拟、雕刻、重拓扑与 Substance 3D Painter 分层贴图。

3D 艺术家 Raphael Fabris 拆解风格化矿车道具的完整流程：Maya 白模、ZBrush 雕刻、UV 展开、Substance 3D Painter 手绘贴图，再到 Unreal Engine 的灯光与渲染。

3D 角色美术师 Hakan Kamar 拆解 Warhammer 40,000 风暴兵同人作品：从参考收集与白模开始，经 Blender 硬表面建模、ZBrush 雕刻、重拓扑、UV、贴图与 XGen 毛发，最后在虚幻引擎里完成渲染。