材质制作

3D 环境艺术家 Kevin J. Coulman 分享他的苔藓岩石场景：在 Maya 搭粗胚、用 ZBrush 雕岩石与苔藓叶片，经 Marmoset 烘焙后在 Substance 3D Painter 里做磨损与污渍，最后用 Nanite 与 foliage 工具在 UE5 中完成散布与渲染。

材质与环境艺术家 Vladislav Kiselev 拆解冰块材质的做法：以 Voronoi 噪波生成裂纹骨架，用 Directional Warp 与 Perlin Noise 制造融化再冻结的不均匀感，把雪痕分开送进高度图与颜色通道，最后用 BW Color Variation 控制色相变化。

材质与环境艺术家 Ilana Katz 分享她的「面孔之墙」：用被扭曲、镜像的简单几何形状生成一张张人脸，在独立节点图里批量做出表情与颧骨变化，再与苔藓、岩石元素混合，营造既杂乱又可控的石脸墙。

材质艺术家 Anatolii Marin 用 Substance 3D Designer 复现老式彩色显像管的原理：把一张彩色图像拆成 RGB 三通道，用孔径遮罩把像素格子化后重新组合，摩尔纹自然而然出现，材质在 Designer 与 Painter 中都能用。

技术总监 Erindale 为 Nodevember 第 8 天「Bejewelled」做的宝石铠甲：用双轨放样搭出复杂曲面，靠卷曲噪波种出金色缠丝，再把几何变形到曲线与曲面上，全程由 Blender 的 Geometry Nodes 驱动。

Respawn 资深环境艺术家 Dave Miragliotta 分享他的科幻舱门材质：在 Blender 里把细节全部建模出来，烘焙出干净的高度图，再用颜色 ID 图在 Substance 3D Painter 里分区上材质，最后在 Marmoset Toolbag 中渲染。

Ubisoft Montreal 资深纹理艺术家 Dai Qi Yu 分享他的中国硬币材质：在 ZBrush 里雕出币面花卉浮雕，在 Photoshop 里做文字与图案，把九枚硬币拼成 3×3 的图集，再用 Atlas Scatter 随机散布到任意表面上。

来自上海的材质艺术家 Chao Chang 用 Substance 3D Designer 把一碗山西刀削面做成了纯程序化材质：从削面形成的扁平带状面条、卤蛋与炸肉丸，到豆干和散布其间的牛肉块，最后单独制作一层汤底，在 Blender Cycles 中用高度置换与次表面散射完成渲染。

想做出半透明的晶体皮肤，又不想付出真正透明材质的性能代价？Epic Games 技术美术 Zeshi Chen 分享了一套只用 Opaque 不透明混合模式的假透明方案：压低基础色，再把假通透、内部裂纹与天空环境采样逐层叠进自发光通道。全流程不依赖任何高级技巧，每一层都暴露参数，供美术自由调整。